Journaliste infographiste ou l'art de mettre en scène l'information

Léa Desrayaud est cheffe de l’infographie chez Epsiloon. Diplômée de l’École de journalisme de Grenoble en 2015, elle a fait ses armes à Libération, Le Monde, Reuters ou encore Sciences et Vie. Elle nous raconte les coulisses de son métier ainsi que sa vision d’un journalisme à la fois visuel et percutant.

Vous êtes journaliste infographiste, qu’est-ce que ce métier implique exactement ?

On peut dire qu’il y a deux grandes parties. Tout d’abord, la recherche de données, qu’on pourrait appeler du datajournalisme : le fait d’utiliser des statistiques et des mesures pour parler d’un sujet. Cela nécessite de ne pas avoir peur des chiffres, de pouvoir les analyser et les comprendre. Ensuite, l’autre partie, c’est la mise en scène de ces données et informations pour réaliser l’infographie. C’est un travail “essais erreurs” : je cherche des données, je les compile, j’essaie de les mettre en scène et j’analyse le résultat. Ce sont des allers-retours constants entre les données choisies et leur mise en forme.

Mais cela dépend beaucoup de la structure dans laquelle on travaille, notamment de sa taille. Au Monde ou à Libération, ce n’est pas du tout la même chose qu’à Epsiloon. Tout est plus codifié, structuré et charté. Par exemple, au Monde, l’infographie se fait en binôme : un journaliste ou chercheur travaille avec un graphiste ou cartographe. Les compétences ne s’entrecroisent pas comme à Epsiloon, où je fais à la fois la recherche et la réalisation.

Quelles sont les étapes pour réaliser une infographie ?

Comme pour n’importe quel sujet, je commence par faire des recherches, plonger dans le sujet et souvent appeler des personnes pour comprendre. Ensuite, je compare les sources pour déterminer lesquelles sont fiables. Il faut se questionner sur ce qui est intéressant, nouveau et surprenant. J’essaie de me dire : est-ce que cela marcherait en infographie ? Certains sujets sont des “fausses bonnes idées”, par exemple des résultats de sondages. L’infographie, ce n’est pas juste de voir des données : c’est les analyser, les comparer et en tirer des conclusions.

Une fois que j’ai une idée de sujet, je la propose à la rédaction. Comme on le ferait pour un autre format, je propose une infographie là où mes collègues proposent des reportages ou des interviews. Je vends mon sujet. S’il est validé, je commence à travailler sur la forme, qui demande une deuxième validation. La directrice artistique d’Epsiloon valide la mise en scène et me donne des conseils : “Il faudrait que cela soit plus gros, plus petit… on ne lit pas dans ce sens…”. Ensuite, j’essaye de produire l’infographie, je vois ce que cela donne et j’ajuste.

C’est là que les essais erreurs sont nombreux, notamment sur les couleurs. Il y a beaucoup de règles, on ne s’en rend pas compte. Par exemple, le vert est perçu comme positif et le rouge comme négatif. Si j’inverse ce code couleur, je crée une distorsion pour le lecteur. J’essaie aussi de rendre l’infographie accessible et de me détacher des stéréotypes sans nuire à la compréhension. Historiquement, le rose représente les filles et le bleu, les garçons. Si je décide d’inverser, cela devient impossible à lire pour le lecteur. Par contre, je peux utiliser d’autres couleurs, comme le jaune pour les filles et le vert pour les garçons.

Vous travaillez beaucoup sur des sujets complexes et scientifiques. Quelles sont les clés pour bien vulgariser ce genre de contenu ?

Je n’essaie pas vraiment de vulgariser, car je n’aime pas ce mot, que je trouve négatif. On a l'impression que c'est quelque chose pour les “intelligents” qu'il faut réécrire pour les gens un peu “bêtes”. Pour moi, toutes les informations nécessitent une analyse, que ce soit pour faire un reportage ou pour interviewer la bonne personne. C’est aussi poser les bonnes questions, connaître son lecteur et savoir ce qui va l’intéresser.

La vulgarisation ne doit pas se voir. Si c’est le cas, c’est qu’elle a été “mal faite”. Je n’ai pas de spécialité scientifique, je viens de la presse généraliste, mais je n’ai pas peur des sciences ou des chiffres. Cela joue beaucoup. Quand les gens disent qu’ils ne comprennent pas la science, c’est souvent davantage une appréhension qu’une véritable incompréhension. Si je ne comprends pas quelque chose, je relis et, en dernier recours, je contacte le chercheur.

À Epsiloon, on ne parle pas de science pour parler de science. On parle du monde via les outils que peut offrir la science. En infographie, j’essaie de traduire ce que j’ai appris, ce qui m’a intéressée, émue ou même attristée.

Justement, y a-t-il un projet qui vous a particulièrement marqué récemment ?

Dans le hors-série sorti le 18 décembre sur le thème de l’eau, il y a dix pages d’infographie pure. On est très contents du résultat et fiers de ce qu’on a réalisé ! La rédaction m’a proposé de réaliser dix pages complètes d’infographies, ce que j’ai trouvé super ! Chaque sujet occupe une double page, ce qui m’a permis de prendre de la place visuellement.

Par exemple, sur la répartition de l’eau sur Terre par rapport aux hommes, j’ai pu réaliser une grande carte tout en ayant la place de mettre des textes explicatifs. On a pu également représenter l’eau nécessaire à la production de différents biens ou objets de manière très visuelle, avec des ronds de différentes tailles. Même si on avait déjà fait des papiers entièrement en infographie, c’était la première fois qu’on en faisait dix pages. Visuellement, je trouve le résultat réussi. C’est assez exceptionnel, je ne connais pas beaucoup de médias qui font cela. À Epsiloon, l’infographie occupe vraiment une place inédite, et c’est enthousiasmant.

Selon vous, quel avenir y a-t-il pour l’infographie dans les médias ?

Je pense que l’infographie a pris une autre dimension, elle n’est plus perçue comme quelque chose de scolaire. On observe un regain d’intérêt : les gens l’aiment à nouveau. Il y a un énorme potentiel et beaucoup de choses à faire. Mais c’est plus global. Je pense que le journalisme est en train de sortir de ses formats classiques : on ne se limite plus à un magazine ou un site fermé. Les gens cherchent des informations sur les réseaux sociaux et ailleurs. C’est une opportunité pour les journalistes et l’infographie.

Depuis septembre 2024, nous avons un partenariat avec la Cité des sciences pour concevoir des panneaux d’exposition de quatre mètres sur trois. Le premier traite des records sportifs, et le deuxième, exposé jusqu’en mars 2025, est un “casse-tête des pesticides”. Je me suis inspirée de l’infographie de la rubrique Labyrinthe du magazine. C’était la première fois que je travaillais sur un support aussi gigantesque. Cela ouvre le champ des possibles : informer les citoyens par d’autres biais.

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Le dilemme de Charles Villa 

"Ça fait longtemps que je devais faire cette vidéo”. Tel est le titre de la publication de Charles Villa, dans laquelle il fait le point sur le financement de sa chaîne YouTube. Le journaliste et grand reporter du média en ligne Brut y fait part de ses réticences à incarner des placements de produits. Il s’appuie notamment sur la charte de déontologie des journalistes, qui stipule : "n'accepter aucune consigne, directe ou indirecte, des annonceurs". Les partenariats étant une part majeure des financements sur YouTube, Charles Villa a décidé d’ouvrir un Patreon il y a quelques mois, une plateforme qui lui permet de recevoir des dons de ses abonnés.

Mais alors, quelle autre alternative ? Il propose d'introduire des coupures publicitaires, similaires aux écrans publicitaires de la télévision, dédiées aux placements de produits. Une façon, peut-être, de mieux séparer les rôles d’influenceur et de journaliste, souvent perçus comme trop proches, voire incompatibles.

The Guardian fait les comptes 

Le quotidien britannique a réduit ses émissions de gaz à effet de serre de 43 % depuis 2020. C’est ce qui ressort du bilan présenté par Julie Richards, la responsable du développement durable du journal. Il y a cinq ans, The Guardian s’était engagé à « jouer un rôle, à la fois dans [son] journalisme et dans [sa] propre organisation, pour répondre à l’urgence climatique ». Le journal estime également avoir « réduit de près de 50 % ses émissions issues de ses activités d’impression » en comparaison avec celles de 2020.

Dans cet objectif, le journal avait annoncé en 2019 qu’il changerait son vocabulaire sur le climat et l’environnement. Ainsi, dans ses colonnes, vous lisez désormais « urgence climatique » au lieu de « changement climatique », « vie sauvage » à la place de « biodiversité » ou encore « négateur de la science climatique » qui remplace « climatosceptique ».

La chaîne franceinfo s’offre un relifting 

C’est un peu Noël avant l’heure pour la chaîne franceinfo. Des cartouches aux bords arrondis, un bandeau noir, des couleurs modernisées et de nouveaux génériques… Depuis le 13 décembre, la chaîne du canal 27 de la TNT fait peau neuve. L’objectif : uniformiser les habillages des grands rendez-vous d’information du groupe France Télévisions. Pour ce projet, la chaîne a fait appel à l’agence de design Gédéon, qui avait déjà conçu le nouvel habillage des JT de France 2 en 2023.

La chaîne d'information en continu promet de « laisser plus de place à l’image » pour « mieux hiérarchiser l’information et la séquencer de manière plus fluide ». Concrètement, ce sont les deux points jaunes du logo qui servent de base à l’animation des différents éléments. Franceinfo n’avait pas changé son habillage depuis sa création en 2016. Celui-ci avait alors été réalisé par l’agence Movement pour la modique somme de 500 000 €.